فقط و فقط گیتار!
این قطعه متعلق به آلبوم جدید ویسنت آمیگوست که به همین نام است.
امیدوارم از دیدن این ویدئو لذت ببرید.
امیدوارم لذت ببرید
این جشنواره از دوشنبه آغاز خواهد شد.برنامه کامل جشنواه و لیست شرکت کنندگان را می توانید
از سایتGuitar4all دریافت کنید.در اینجا تنها برنامه گیتار فلامنکو و شرکت کنندگان آن آورده شده است.
شروع برنامه فلامنکو:سه شنبه عصر(احتمالا از ساعت۲) مورخ ۲۸ مرداد و چهارشنبه صبح
داور مهمان:آقای بهرام آقاخان
اسامی شرکت کنندگان و ترتیب ورود به صحنه:
1- محمد موذن 2- سعید فولاد ستون 3- پژمان شعیبی 4- مسعود موسوی 5- شاهین نصیری
6- فرین سلیمی مقدم 7- حامد خلوصی 8- حسین مصدق 9- سعید رسایی جو 10 – محمد رضا روشنی
11- محمد بخشی 12- مصطفی عبدی 13- مسعود امیری 14- محمد رضا شجاعی 15- سعید صادقی
16- سید احمد موسوی پور 17- سینا شیرازی 18- کامبیز پدرام 19- مصطفی دهقانی 20- نبی شبانی
21- اشکان برگ بیدی 22- مهرداد خوشابی 23- محمد علی صورتی 24- روزبه ملک زاده
25- هادی کلانتری 26- احسان غضنفری 27- عرفان قریب 28- حسین یوسفی 29- دانیال صادقی
30- کاوه ساتری 31- سید پوریا نیک پناه 32- بهروز آقایی 33- جلال نبوی
حضور تماشاچیان بلا مانع بوده و با توجه به شناختی که من از بعضی از نوازندگان دارم(به جز خودم
)
جشنواره سطح خوبی خواهد داشت و از دوستان دعوت می کنم برای دیدن جشنواره تشریف بیارن
آدرس خانهي هنرمندان ايران خيابان طالقاني، خيابان موسوي شمالي(فرصت)، باغ هنر است.
آدرس دوم : هفت تیر - خیابان ایرانشهر - باغ هنر
برای اطلاعات کامل: http://www.guitar4all.com
آقايان افشين فروردين ( تهيه كننده ) ، ايمان منصوري ( تهيه كننده ) ، اميرحسين نيكخواه ( مديريت ارتباط رسانه اي و اسپانسر خبري ) و حميد قوي دل ( مدير بخش آموزش سايت فلامنكو نيوز ) از او در ورود به ايران استقبال به عمل آوردند
پاكو پنيا بسيار خوش برخورد و نوازنده اي با كلاسي بين المللي در روابط عمومي :
پاكو پنيا عليرغم خستگي سفر و سن بالا ، بسيار خوش برخورد و با روابط عمومي بالا با هموطن هاي ما در فرودگاه امام خميني و مهرآباد برخورد نمود . او كه در فرودگاه مهرآباد بسيار مورد توجه مردم قرار گرفته بود با آنها به خوش و بش پرداخت و ضمن دعوت از آنها براي حضور در كنسرتش با تك تك آنها عكس يادگاري گرفت . او هنگام ترك تهران به مقصد شيراز به مخاطبين و جمعيت حاضر در فرودگاه گفت : همه شما را چند روز ديگر مجددا در تهران ملاقات خواهم كرد
لازم به ذكر است به رسم خوش آمد گويي ، كتاب چند زبانه ايران شناسي و تنديسي نفيس از نقش برجسته هاي تخت جمشيد توسط اميرحسين نيكخواه و به نمايندگي از گروه فلامنكو نيوز به پاكو پنيا تقديم گرديد .
اميرحسين نيكخواه در رابطه با كنسرت پاكو پنيا در تهران و شيراز مي گويد :
مخاطبين و تماشاگران كنسرت ، آبرو و اعتبار ايران هستند . از تك تك آنها خواهشمندم از تشويق هاي بي مورد بخصوص در هنگام اجراي قطعات شديدا پرهيز نمايند . توجه داشته باشيد كه الفاظ نامناسب و تشويق هاي نابهنگام در حين اجراي قطعات، نه تنها باعث بهم خوردن تمركز نوازنده مي شود ، بلكه كلاس كاري مخاطبين را نمايان مي كند . مخاطبين عزيز شما نمايندگان ايران در اين كنسرت هستيد و هرگونه حركت اشتباه ، فرهنگ ايران و ايراني را زير سوال مي برد . تشويق و هيجان خود را پس از اجراي قطعات بروز دهيد
افشين فروردين ، پاكو پنيا ، اميرحسين نيكخواه ، ايمان منصوري
افشين فروردين ، پاكو پنيا ، حميد قوي دل ، ايمان منصوري
افشين فروردين ، پاكو پنيا ، ايمان منصوري
مرجع: flamenconews.ir
فلامنكو نيوز flamenconews@gmail.com
امیدوارم دوباره مثل سابق وبلاگ را آپدیت کنم و شما هم از وبلاگ من لذت ببرید
امروز با نت یک قطعه از پاکو د لوسیا در دستگاه وردیالس در خدمتتون هستم
امیدوارم لذت ببرید
توجه توجه
سلام خدمت دوستان و بازدیدکنندگان عزیز این وبلاگ
امیدوارم که از پست های این وبلاگ خوشتون آمده باشد و من هم تونسته باشم به اهدافم برسم
روز ۶ فروردین سال ۱۳۸۵ روز آغاز به کار این وبلاگ بوده و چند روز دیگر سالگرد این وبلاگ است
به همین جهت قصد داریم تا به بازدیدکنندگان عزیزمان به نوعی عیدی (کادو) بدهیم
بدین وسیله دوستان تا روز ۶ فروردین سال ۱۳۸۷ فرصت دارند تا نام و نام خانوادگی و همینطور Email
خود را در قسمت نظر این پست یا پست های بعدی یا از طریق ایمیل به آدرس:
بفرستند تا در قرعه کشی که در روز ۶ فروردین ۸۷ انجام می شود شرکت کنند
به برندگان قرعه کشی تعدادی از آثار با ارزش گیتار تقدیم خواهد شد
با تشکر و آرزوی سالی خوش برای شما عزیزان
پژمان
با عرض معذرت از اینکه خیلی دیر به دیر میام
امروز قطعه ای در دستگاه فاندانگو از رافائل ریکوئنی براتون گذاشتم
امیدوارم خوشتون بیاد
Password:www.only-guitar.blogfa.com
فایل زیر نت آلبوم های Engine of Creation,Flying in a blue Dream است
این نت ها و فایل ها دارای Password می باشد
Password:www.only-guitar.blogfa.com
امروز از جو ستریانی براتون نت گذاشتم
سعی می کنم در پست های بعدی نیز از این نابغه گیتار براتون نت بزارم
فایل زیر نت های آلبوم Crystal Planet است
این نت ها و فایل ها دارای Password می باشد
Password:www.only-guitar.blogfa.com
امیدوارم لذت ببرید
امیدوارم خوشتون بیاد
در ضمن در خبرنامه من نیز که در پایین سایت گذاشتم ثبت نام کنید
ببخشید که خیلی دیر دیر آپلود می کنم
یک خبر نامه پایین سایت گذاشتم .اگه دوست داشتید عضو شوید تا جدیدترین اخبار و یک سری خبر
خوب براتون بفرستم.
با تشکر
پژمان
این قطعه در دستگاه تانگو و نام قطعه Tango Del Arco Bajo است
امیدوارم خوشتون بیاد
پاکو د لوسیا و مانولو سانلوکار
امیدوارم لذت ببرید
امیدوارم لذت ببرید
تعریف موسیقی : هنر بیان احساسات بوسیله صدا را موسیقی گویند ( این صدا ممکن است طبیعی باشد یا
از طریق نواختن سازهای مختلف ایجاد شود ).
تقسیم بندی اصوات موسیقی : کلیه اصوات موسیقیایی ( صداهای خوشایند ) را به هفت نوع فرکانس صوتی (نت) تقسیم کرده اند که پایه و اساس موسیقی را تشکیل می دهند . این هفت نت به قرار زیر هستند :
|
ایرانی |
دو |
ر |
می |
فا |
سل |
لا |
سی |
|
France |
do |
re |
mi |
fa |
sol |
la |
si |
|
English |
c |
d |
e |
f |
g |
a |
b |
تذکر : در متدهای بین المللی از اختصار انگلیسی جهت تدریس استفاده می شود.
خطوط حامل :
پنج خطی هستند موازی و به یک فاصله که نتها رو یا بین آنها نوشته می شوند.ترتیب خطوط خامل از پایین
به بالا می باشد.
شکل نتها و نام شکل نتها :
|
|
|
|
|
|
|
|
شکل نتها |
|
چها لا چنگ |
سه لا چنگ |
دو لا چنگ |
چنگ |
سیاه |
سفید |
گرد |
نام فارسی |
|
sixty fouth note |
thirty second note |
Sixteen note |
Eight note |
Quarter note |
Half note |
Whole note |
English name |
تذکر : در نام گذاری نتها به شیوه ایرانی بیشتر به شکل نتها توجه شده ولی در نام گذاری انگلیسی نسبت زمانی نتها مد نظر بوده است.
تمامی نتهای رو یا بین حامل:
قرارداد زیبا نویسی نت ها :
اگر نتی در نتهای دسته دار ( غیراز نت گرد ) روی خط سوم یا بالا تر از آن نوشته شود دسته آن معمولا به
سمت پایین خواهد بود و اگر پایین تر از خط سوم نوشته شود دسته آن معمولا به سمت بالا خواهد بود.
چند قانون در نت نویسی :
توالی نت ها همیشه ادامه دارد .
نتهای دوره های بعدی صدایشان زیر تر از دوره قبلی است.
در حامل هم هر چقدر از پایین حامل به سمت بالا برویم صداها زیرتر می شود.
کلید در موسیقی :
كلید علامتی است كه سمت چپ حامل قرار دارد و نام و موقعیت صدای نت ها را تعیین می كند.
كلیدهائی كه در موسیقی به كار می روند عبارتند از :كلیدسل، كلید دو، كلید فا.
|
کلید سل |
کلید فا |
کلید دو |
|
|
|
|
کلید سل : برای سازهایی که صدایی نسبتا زیر دارند به کار میرود مثل : ارگ ، فلوت ، دست راست پیانو ، آکاردئون ، ویولن ، سنتور ، بانجو ، گیتار ملودر و ... .
کلید فا : کلید فا برای صدای باس مردانه مثل گیتار باس ، دست چپ پیانو و ... کاربرد دارد.
کلید دو : قدیمی ترین کلید موسیقی کلید دو است ک ممکن است روی 4 خط حامل کشیده شود و انواع
آن بر حسب جایگاه عبارتند از :
کلید سوپران ( روی خط اول )
کلید متزو سوپران ( روی خط دوم )
کلید آلتو ( روی خط سوم )
کلید تنور ( روی خط چهارم )
توجه : بدون وجود کلید قطعه موسیقی هیچ ارزش و مفهومی ندارد.
خطوط کمکی ( فرضی یا اضافه ) : برای نشان دادن نتهای بیشتر در بالا یا پایین حامل از خطوط کمکی
استفاده می شود.هر یک از خطوط کمکی در واقع یک خط حامل فرضی دیگر را ایجاد کیمند.
نتهای بالای خطوط حامل با استفاده از خطوط کمکی :
نتهای پاییت خطوط حامل با استفاده از خطوط کمکی :
زمان :
واحد زمان در موسیقی 1 است.حال این 1 ممکن است 1 ثانیه ، 2ثانیه ، نیم ثانیه یا ... باشد. در حالت
کلی یک حرکت رفت و برگشت پا با یک شمارش واحد زمان (ضرب) اطلاق میشود.
زمانها نسبت به نت گرد سنجیده می شوند ، طبق جدول زیر :
|
|
|
|
|
|
|
|
شکل نتها |
|
چها لا چنگ |
سه لا چنگ |
دو لا چنگ |
چنگ |
سیاه |
سفید |
گرد |
نام نت |
|
64/1 |
32/1 |
16/1 |
8/1 |
4/1 |
2/1 |
1 |
نسبت زمانی |
در صورتی که نت سیاه واحد زمان باشد جدول زمانی به صورت زیر است :
|
|
|
|
|
|
|
|
شکل نتها |
|
چها لا چنگ |
سه لا چنگ |
دو لا چنگ |
چنگ |
سیاه |
سفید |
گرد |
نام نت |
|
16/1 |
8/1 |
4/1 |
2/1 |
1 |
2 |
4 |
نسبت زمانی |
نتیجه : رفته رفته که از نت گرد به سمت نت چهار لا چنگ می رویم مدت زمان کشش نت کاهش می یابد
و نوازندگی مشکلتر می شود.
تذکر : دقت کنید اگر سمت راست نتی نقطه ای قرار گیرد نصف ارزش زمانی آن نت به خودش اضافه
میشود.
سکوت :
در طی یک اجرا گاه لازم می شود که موسیقی لحظه ای ساکت شود یا به عبارتی در آن لحظه سکوت
برقرار شود.
علایم سکوت به ترتیب زیر است :
توجه :
سکوت گرد زیر خط چهارم ولی سکوت سفید بالای خط سوم قرار میگیرد.
اگر سمت راست سکوت نقطه ای قرار گیرد نصف ارزش زمانی آن به خودش اضافه میشود.
در اجرای سکوت دقت کنید که باید نت قبل از سکوت را در هنگام سکوت خفه کنید تا موقع اجرای سکوت صدایی از گیتار تولید نشود.
برگرفته از وبلاگ گیتار مرگ
بیاد.
بیاد
در ضمن برای تهیه آلبوم کامل با ما تماس بگیرید
با عرض شرمندگی از اینکه نمی تونم زود به زود بلاگ به روز کنم
خواستم بهتون خبر بدم که از فردا قطعاتی برای دانلود روی وبلاگ قرار می گیره که امیدوارم خوشتون
بیاد
شاد باشید
پژمان
ریتم ۴/۴
[Em]بي تو تو اين شب[Am]هاي بد گر[C]يم ديگه [D]در نمي [Em]ياد
[Em]حرف غم انگي[Am]ز دلم جز [C]تو كسي [D]رو نمي [Em]خواد
از [Am]چي بگم تا [C]دل من لح[D]ظه اي آروم بگي[Am]ره
[Am]ديو سياه [C]غصه هام تو[D]ي كدوم شب مي مي[Am]ره
از [Em]چي بگم وقتي د[Bm]لم از [C]دل تو دور ميمو[G]نــــ[D]ه
وق[Em]تي كه قلب پا[Bm]ك تو هي[C]چي ازم نمي دو[G]نــــ[D]ه
[Em]مي خونم به خدا [Bm]مي خونم
از چشا[C]ي معصوم بي تو حر[G]فاي تو [D]رو
[Em]مي دونم به خدا [Bm]ميدونم
اونكه جدا[C] كرده روحمو [G]قلب تو [D]رو
بزرگ اریک کلاپتون (Eric Clapton) است
امیدوارم لذت ببرید
امیدوارم خوشتون بیاد
برای دانلود روی لینک پایین راست کلیک کنید و Save target as را انتخاب کنید
فرهنگسرای هنر(ارسباران) می گذرد.امسال نیز این هنرمند مطرح اقدام به برگزاری کنسرتی با حال و
هوای متفاوت کرده است.این کنسرت در روزهای ۱۵ و ۱۶ آذر در فرهنگسرای هنر برگزار می شود.از نکات
جالب توجه این کنسرت همراهی آواز فلامنکو با بعضی از قطعات است که حسن نجف این وظیفه را به
عهده دارد.هنرمندانی که در این برنامه به هنرنمایی می پردازند عبارتند از:
گیتار:مهدی محققی
گیتار:سعید نجفی
وکال(Vocal) فلامنکو:حسن نجف
گیتار باس:آرین کشیشی
فلوت:حسین حاجی لوئی
پرکاشن کاخن:مهرداد علیزاده
پیانو:نسیم نبوی
مهدی محققی:وی متولد ۱۳۵۸ در شهر تهران می باشد . فارغ التحصیل رشته مهندسی صنایع میباشد
وی موسیقی را از سال ۱۳۶۸ با ساز تار اغاز کرد و از سال ۱۳۷۶ به نواختن گیتار پرداخت و یادگیری
موسیقی فلامنکو را به صورت خود اموز شروع کرد و در ادامه برای تکمیل یادگیری هایش نزد لوریس
آیوازیان گیتار آموخت. وی در جشنواره سراسری گیتار نوازی و سبک شناسی اصفهان در سال ۱۳۸۳ در
بخش فلامنکو رتبه دوم را کسب کرد و همچنین در اولین دوره مسابقات گیتار فلامنکو ایران نیز در
سال ۱۳۸۵ رتبه دوم این دوره از مسابقات را بخود اختصاص داد .
وی تا کنون چندین کنسرت مختلف با ساز تار و گیتار به انجام رسانده است.
در مقالات بعدی در مورد این کنسرت و نوازندگان آن بیشتر خواهیم نوشت.
اختصاصی وبلاگ فقط گیتار
وی که در دستگاه گرانائیناس نواخته شده است.
امیدوارم خوشتون بیاد
ریتم : 4/4
Bm................ A...................... Em......................................Bm
تو از شهر غریب بی نشونی اومدی تو با اسب سفید مهربونی اومدی
Bm................ A...................... Em......................................Bm
تو از دشتهای دور و جادههای پرغبار برای هم صدایی همزبونی اومدی
F#......................G..........................F#7..................Bm
تو از راه میرسی پر از گرد و غبار تموم انتظار میاد همرات بهار
F#............ F#.................. G....................F#7............ Bm
چه خوبه دیدنت چه خوبه موندنت چه خوبه پاک کنم غبارو از تنت
F#................................ G..........................................A..........................Bm
غریبه آشنا دوست دارم بیا منو همرات ببر تا شهر قصه ها بگیر دست منو توی دستات
F#..............................G......................................A......................................Bm
چه خوبه سقفمون یکی باشه باهم بمونم منتظر تا برگردی پیشم تو زندونم با تو من آزادم
F#................................ G..........................................A..........................Bm
غریبه اشنا دوست دارم بیا میشنم میشمرم روزا و لحظه ها تا برگردی بیای بازم اینجام
F#..............................G......................................A......................................Bm
چه خوبه سقفمون یکی باشه باهم بمونم منتظر تا برگردی پیشم تو زندونم با تو من آزادم
slow rock 6/8
E............Dm...........E........Am..................E....Dm...............E.........Am.......E
ای چراغ هر بهانه از تو روشن ، از تو روشن ای كه حرفاي قشنگت منو آشتی داده با من
E......F..................G..F..........G.............E...F.......G....................F.......G
من و گنجشكای خونه ديدنت عادتمونه از برای ديدن تو پر می گيريم از تو لونه
E............Dm..............E..............Dm......E..........F............E.....................Dm
باز مياي كه مثل هر روز برامون دونه بپاشی منو گنجشكا می ميريم تو اگه خونه نباشی
E...........F..............E.....F............................Am...................Dm...................E
هميشه اسم تو بوده اول و آخر حرفام بس كه اسم تو رو خوندم بوي تو داره نفسهام
E.............F...............E...............F......................Am................................Dm.......E
عطر حرفاي قشنگت عطر يك صحرا شقايق تو همون شرمي كه از اون سرخه گونه های عاشق
Am................E...........F........................Am..................E..........Am......E
شعر من رنگ چشاته رنگ پاك بی ريای بهترين رنگی كه ديدم رنگ زرد كهربائی
ریتم: 4/4
............................Adim...............................Gm
باور كن ، صدامو باور كن صدايي كه تلخ و خسته ست
D.................Gm..................Cm..........................................Adim
باور كن ، قلبمو باور كن قلبي كه كوهه اما شكسته ست شكسته ست
Cm.........Adim......G7.........................Gm
باور كن ، دستامو باور كن كه ساقه ي نوازشه
Gm........D7..............A...Gm....................Ab
باور كن ، چشم منو باور كن كه يك قصيده خواهشه
Gm..........Adim....Cm.......................G7
وسوسه ي عاشق شدن التهاب لحظه هامه
Gm....D7...Eb....D7...............................A
حسرت فرياد كردنه اسم كسي با صدامه
Gm......................Adim......Cm............................G7
اسم تو هر اسمي كه هست مثل غزل چه عاشقانه ست
Gm....D7...Eb..........................D7...................A
پر وسوسه مثل سفر مثل غربت صادقانه ست
..................Adim...............................Gm
باور كن اسممو باور كن من فصل بارون برگم
D.......Gm............................Cm.............................Adim
مطرود باغ و گل و شبنم درختم درخت خشكي تو دست تگرگم
Cm...............................G7.....................Gm
باور كن هميشه باور كن كه من به عشق صادقم
Gm........D7..................A...Gm.................Ab
باور كن حرف منو باور كن كه من هميشه عاشقم
F........Eb...........................................................Gm
توی یک دیوار سنگی ..................... دو تا پنجره اسیرن
Gm......F.............Cm..................................Eb.......................
دو تا خسته دو تا تنها......................یکی شون تو یکی شون من
F............Eb................................................................
دیوار از سنگ سیاهه.....................سنگ سرد و سخت خارا
Gm.........Cm.................................Eb........................
زده قفل بی صدایی ........................ به لبای خسته ما
Cm....................................Gm...................Cm
نمی تونیم که بجنبیم .......................زیر سنگینی دیوار
Gm.........Eb.......................................Gm........................
همه عشق من و تو........................قصه هست قصه دیدار
Gm....D...Cm..............................Eb..............F
آها ها آ ها ها.............................آ ها ها ها
Eb.......................................................................
همیشه فاصله بوده.........................بین دستای من و تو
Gm.....F...........Cm...........................Eb...........................F
با همین تلخی گذشته......................شب و روزای من و تو
Eb................................................................
راه دوری بین ما نیست..................اما باز اینم زیاده
Gm.....F......Cm............................Eb....................F
تنها پیوند من و تو........................دست مهربونه باده
Cm...........................................Gm..................Cm
ما باید اسیر بمونیم......................زنده هستیم تا اسیریم
Gm..........Eb................................Gm..........................
واسه ما رهایی مرگه..................تا رها بشیم می میریم
Gm....D...Cm.............................Eb................F
آها ها آ ها ها.............................آ ها ها ها
Gm..........Eb................Gm
کاشکی این دیوار خراب شه
Gm.........Eb.............
من و تو با هم بمیریم
Gm.........D................................F.......Cm..............
توی یک دنیای دیگه...................دستای همو بگیریم
Gm...........Eb..........................Gm........Eb............
شاید اونجا توی دلها..................درد بی زاری نباشه
Gm.........D............F...................Cm.....................
میون پنجره هاشون..................دیگه دیواری نباشه
ریتم : 4/2
E................ Dm................Am........................ Dm..........Am تو از کدوم قصه ای که خواستنت عادته نبودنت فاجعه بودنت امنیته E........................ Dm................Am....................Dm.......... Am تواز کدوم سرزمین تو از کدوم هوایی که از قبیله من یک آسمون جدایی Am.................. E................Dm...... F...................... E........ Am اهل هر جا که باشی قاصد شکفتنی توی بهت و دغدغه ناجی قلب منی Am............ Dm......F.............. Am.................. Dm..........Am پاکی آبی یا ابر نه خدایا شبنمی قد آغوش منی نه زیادی نه کمی Am........................E.............. Am.................. Dm..........Am منو با خودت ببر ای تو تکیه گاه من خوب مثل تن تو با همسفر شدن Am.......................... E.................. Am............................ Dm............ Am منو با خودت ببر من به رفتن قانعم خواستنی هر چه که هست تو بخوای من قانعم Am..............E........ Am............ E منو با خودت ببر منو با خودت ببر
ریتم :۸/۶ سنگین
Em........................................................Bm.......... Em آدما از آدما زود سیر می شن آدما از عشق هم دلگیر میشن Em............................................Bm.......... Em آدما رو عشقشون پا می ذارن آدما آدمو تنها میذارن Bm......C....D.......... Bm.......... C..................D..Bm { منو دیگه نمیخوای خوب میدونم تو کتاب دلت اینو میخونم } Bm..........C..............D..Bm.... C......................D یادته اون عشق رسوا یادته اون همه دیونگی ها یادته Bm.......... C.............. D....Bm......C.......... D........Bm تو می گفتی که گناه مقدسه اول و آخر هر عشق هوسه Em........C..........D........ Bm....Em......C....D..Bm { آدما آی آدمای روزگار چی می مونه از شماها یادگار } Bm......Em........ Am.......... D.. Bm....Em.......... Am......D دیگه از بگو مگو خسته شدم من از اون قلب دورو خسته شدم Bm......Em...... Am........D.... Bm........Em..........Am......D نمیخوای بمونی توی این خونه چشم تو دنبال چشمهای اونه Bm........ C....................D....Bm.... Em.... C.......... D.... Bm همه حرفهای تو یک بهونست اون جهنمی که میگن این خونست
ریتم: slow rock 6/8
F#..............Em....................................Bm
كمكم كن ، كمكم كن نذار اينجا بمونم تا بپوسم
Bm...........................................................F#
كمكم كن ، كمكم كن نذار اينجا لب مرگ رو ببوسم
F#......................Em.........................................Bm
كمكم كن ، كمكم كن عشق نفريني بي پروايي مي خواد
Bm.............................................................F#
ماهي چشمه ي كهنه هواي تازه ي دريايي مي خواد
Bm.................C................Em........Bm
دل من درياييه چشمه زندونه برام
Bm....C.....Bm...........Em.............Bm
چكه چكه هاي آب مرثيه خونه برام
Bm...............C.........Em...............Bm
تو رگام به جاي خون شعر سرخ رفتنه
Bm....C.....Bm...........Em.............Bm
تن به موندن نمي دم موندنم مرگ منه
Bm..G..................................A...........................Bm
عاشقم ، مثل مسافر عاشقم عاشق رسيدن به انتها
Bm......G...................................A..........................Bm
عاشق بوي غريبانه ي كوچ تو سپيده ي غريب جاده ها
Bm..Em................Bm............................................Em
من پر از وسوسه هاي رفتنم رفتن و رسيدن و تازه شدن
Bm.....C...................Bm....................Em....................Bm
توي يك سپيده ي طوسي سرد مسخ يك عشق پر آوازه شدن
روزهايى بود كه مردمان فلامنكو براى بيان احساسات ريز و درشتشان به حركات و آواز فلامنكو روى مى آوردند. من هم در چنين محيطى به دنيا آمدم و كم كم قد كشيدم و بزرگ شدم.
۲۱ دسامبر ۱۹۴۷ بود كه به دنيا آمدم. مادرم لوسيا گومز زن سختكوش و خانه دارى نمونه بود. پدرم هم آنتونيو سانچز، استثنايى بود. آن روزها مثل همه كارگرهاى سابق دوره جنگ هاى داخلى اسپانيا، براى ساختن زندگى اش لباس مى فروخت و گيتار مى زد. تازه عادت داشت در مراسم عروسى باندوريا۱ پدرم سرپرست يك خانواده فقير پرجمعيت بود! آدم عجيبى بود.
ذاتاً دوست داشت كسانى را كه عاشق موسيقى بودند حمايت كند. دلش مى خواست به پسرانش نوازندگى گيتار ياد بدهد كه آن روزها البته كارى بى معنى و بى فايده بود. رامون و پپه هر كدام از بهترين آوازخوان ها شدند.
آنتونيو براى اينكه زبان ياد بگيرد از زير ساز زدن در رفت و من هم كه از ۶ سالگى چسبيدم به يادگيرى گيتار. يك جورهايى گيتار شد رابط كلامى من و پدر. من همه چيز را به پدرم مديونم. وقتى بچه بودم مجبورم مى كرد ساز بزنم.
درست وقتى كه ظرفيت و گنجايش تصميم گيرى براى آينده ات را ندارى، وقتى كه نمى دانى در زندگى مى خواهى چى كار كنى، اين زمانى است كه كسى بايد تو را هل بدهد، راه را به تو نشان دهد. اين همان كارى است كه پدرم كرد.
آن روزها نمى توانست من را مدرسه بفرستد چون در خانه پولى نبود. مجبور بودم كار كنم و پول دربياورم. چون به مدرسه نرفته ام مشكلاتى هم دارم اما خب، عادت كرده ام. فرصت هايى پيش مى آيد و من متاسفم چرا فرهيخته نيستم، چرا فصاحت ندارم، به روز نيستم.
اما وقتى سن و سالى از تو مى گذرد، عادت مى كنى. آره به بودن و پذيرفتن آنچه كه هستى. وقتى جوانى مى خواهى به نوعى سوپرمن باشى و البته اين حس منجر به بروز مشكلات و ترس ها و ياس هايى هم مى شود.
اما گرسنگى هميشه انگيزه اى قوى براى بارور كردن كمال است. من اين را به تجربه ياد گرفته ام. بسيارى از هنرمندان اغراق مى كنند كه گرسنه، هنرمند نيست و نخواهد بود. اما من معتقدم آدم زمانى كه چيزهايى به دست مى آورد بايد از گرسنگى سپاسگزار باشد.
چون اگر با يك شكم پر به دنيا بيايى، انگيزه هاى كمترى دارى! اولين بار كه به روى صحنه رفتم، ۱۳ سالم بود. اولين بار بود كه به شمال آمريكا سفر مى كردم آن هم با گروه اسپانيايى باله كلاسيك خوزه گركو.
سومين گيتارنوازشان بودم. در آمريكا با سابيكاس و ماريو اسكودرو روبه رو شدم. به من توصيه كردند سبك خودم را پيدا كنم. براى من كه بچه بودم سبك نقطه شروع نبود بلكه يك جور درآمد بود. وقتى انگشتانم را روى گيتار مى گذاشتم، آن را پر از انگشتان ديگر هنرمندان مى ديدم.
از همه بيشتر نينو ريكاردو درخشان ترين گيتار نواز آن دوران را حس مى كردم. نينو دوست خيلى نزديك پدرم بود. سابيكاس هميشه مى گفت در ايالات متحده نسبت به اسپانيا، مخاطب گيتار فلامنكو بيشتر است. در آمريكا مردم درك موسيقايى خوبى دارند و بسيارى از جوان ها به فلامنكو علاقه مندند اما در اسپانياست كه مردم واقعاً موسيقى فلامنكو را «مى فهمند».
سابيكاس سال ۹۰ مرد. به نظرم دوستى تنها كسى است كه هيچ نيازى به توضيح ندارد. بعد از مرگش بود كه در آلبوم زرياب يك تارانتاس را به ياد او جا دادم. كولى ها مى گويند پنج قرن است كه فلامنكو را ابداع كردند.
اين حرف به اين معنى نيست آنهايى كه كولى نيستند شايستگى ندارند. كسى كه در تماس با كولى هاست و با آنها بزرگ مى شود، معمولاً خيلى خوب از آب درمى آيد. درست مثل آنتونيو شاكن، ال نينو ريكاردو و خيلى هاى ديگر. نه اين ميراث كسى نيست.
ميراث متعلق به كسى است كه از وقتى به دنيا مى آيد آن را بسازد. موسيقى فلامنكو هم مثل اين است.اما مردم فلامنكو در كل آدم هاى دگمى هستند. بد هم نيست. تازه چيز خوبى هم مى تواند باشد حالا هر چند كه تحول كندتر صورت خواهد گرفت. من با اصالتگراها موافق نيستم. آنها اجازه نمى دهند مردم آن طورى كه مى خواهند بخوانند و حركت كنند. به هرحال هر كسى بايد كارى را كه دوست دارد، بكند. بيشتر كه فكر مى كنم مى بينم همه چيز مى تواند موثر باشد به شرطى كه بدانى هر چيز را چه طور بارز كنى.
براى بعضى آدم ها موسيقى پيچيده ترين راه براى بيان ساده ترين چيزهاست. براى بقيه هم راه بسيار ساده اى است براى بيان چيزهاى پيچيده!
خيلى وقت ها اما تخيل حرف اول را مى زند.عقل سليم تا زمانى كه وابسته به ظرفيت روشنفكرى شماست، محدود است. تخيل اما هيچ محدوديتى ندارد. گاهى تخيل با اين عقل سليم در تضاد است. بعضى وقت ها افسوس مى خورم كه چرا موسيقى را نمى فهمم.
درست مثل درك نكردن علوم عقلى و رياضيات است. با اين همه، نفهميدن تو را وامى دارد تا بالاتر پرواز كنى يا دست كم به پرواز درت مى آورد و در جايى كه عقل نمى تواند سيطره اى داشته باشد، اين تخيل است كه تو را سرپا نگه مى دارد. تخيلى كه به همه چيز چنگ مى زند و سنت يكى از آنهاست.
تو سنت را با يك دست چنگ مى زنى و با دست ديگرت مى خراشى و مى كاوى. خيلى مهم است كه سنت را از دست ندهى چون كه ضرورت و پايه و اساس همه چى در آن است. با سنت هر كجا كه بخواهى مى توانى فرار كنى و بروى. اما ترك اين ريشه يعنى بى هويتى.
عطر و رايحه و شكوه و طعم فلامنكو آنجاست. به اعتقاد من فلامنكو مهمترين فرهنگ اسپانيا نيست. اما با اين همه به گونه اى معرف فرهنگ اسپانيا در اروپاست؛ حتى اگر بعضى از آدم ها اينچنين جهانى شدنى را دوست نداشته باشند.فلامنكو متعلق به اندلس است. ربطى به باسك و گاليسى و كاتالان ها ندارد. خب، حدس مى زنم آنها دوست ندارند در خارج از اسپانيا به نام فلامنكو شناخته شوند. اما اندلس بخش مهمى از اسپانياست.
فلامنكو، موسيقى افسانه اى است. از نظر حسى قوى است و ريتم خاص خودش را دارد كه در كمتر فولكلور اروپايى مى شود نظيرش را پيدا كرد. خيلى از جوان ها به كنسرت هاى من مى آيند. فلامنكو موسيقى شاخصى است و بسيارى از كسانى كه شايد فلامنكو را دوست ندارند به دلايل ديگرى به كنسرت هاى من مى آيند به خاطر تكنيك گيتارنوازى، به خاطر ريتم ها، به خاطر كنجكاوى...
پاكودلوسياى حقيقى، موزيسين، كسى كه روى صحنه مى نشيند و ساز مى زند، اول فرانسيسكو سانچز و بعد پاكودلوسياست. آدمى كه ماسك مى زند و با خيلى چيزها شرطى مى شود، يك موزيسين اصيل نيست.
پشت صحنه بايد آگاه باشى، در تلويزيون ظاهر بشوى، مصاحبه كنى و خنده به لب داشته باشى تا مردم فكر نكنند ديوانه اى! سعى كردم تا پاكودلوسيا و فرانسيسكو سانچز تا جايى كه ممكن است به هم نزديك باشند، البته هميشه هم موفق نشده ام. حالا يا به خاطر حرفه اى است كه انتخاب كرده ام يا به خاطر پيشامدهاى زندگى اما هنرمند آرزو دارد فهميده شود، ارتباط برقرار كند و ثابت كند كه حقيقت را دوست دارد. نمى دانم تا چه حد مى شود افكار عمومى را صيقل داد.
اما... خب، حقيقت دارد. شايد موفقيت نوعى صيقل زدن افكار عمومى باشد. به هر حال يك هنرمند بايد به خودش وفادار باشد. بايد خودش را دوست داشته باشد، باور كند. چون ناخودآگاه، خود درونش را منعكس مى كند. مردم هم همين «خود» را مى بينند و مى شناسند.
مردم مى گويند به جاى اينكه جهانى باشى اول بايد بومى باشى.من به اين معتقدم. اگر فقط به اين فكر كنى كه ديگران چه مى خواهند بگويند، ديوانه مى شوى. گم مى شوى. عملاً انتقادها بى حاصل اند چون تو، خودت منتقد خودت هستى. اگر خوب ساز نزنى و انتقاد مثبت باشد يا برعكس، ديگر براى منتقدها احترام قائل نيستى. در موارد خيلى كمى است كه نقد، حتى اگر مثبت نباشد، مى تواند سازنده باشد. وقتى ۱۷ سالم بود نيويورك تايمز توبيخم كرد.
اما حقيقتى را گفته بود كه از آن تاثير گرفتم. معمولاً منتقدها چيزهاى خيلى زيبا و شاعرانه اى مى نويسند. هميشه درباره من چيزهاى خيلى خوبى مى گويند ولى درباره چرايى قضيه هيچ توضيحى نمى دهند!
در ژاپن منتقدان جدى تر و علمى تر و سختگيرترند. با وجود همه اين ستايش ها، انگيزه محرك اصلى است و آدم را به فكر مى اندازد تا كارى بكند.
زندگى درون يك جامعه و درون يك سيستم مثل بازى مى ماند. در اين سيستم پول مى گويد كه تو برده اى. هر كس پول به دست مى آورد تا كارى را كه دوست دارد، بكند. در مقام يك هنرمند، پول تنها به تو اعتبار كارى مى دهد. فقط همين ... پول كه به هنرمند حس نمى دهد. آدم بايد بفهمد چه طورى به پول ارزش ببخشد وگرنه خيلى راحت به دام زياده خواهى و پول دوستى مى افتد.
خيلى خطرناك است كه آدم به اينجا برسد. اما آدم ذاتاً يك شخصيت دارد. فرق نمى كند كه چه كار بكنيم. يك دوچرخه سوار شايد يك هنرمند باشد و يك خواننده فلامنكو شايد روحيه يك پهلوان را داشته باشد. ما همه يك حس مشترك داريم. و خنده و گريه و ناراحتى، تنها كنش هاى متفاوت ما هستند.
من به اين اعتقاد ندارم كه هنرمندى شغل است. برچسب ها را دوست ندارم. اين واقعيت كه من گيتاريستم هيچ عنوانى بهم نمى دهد، چون تا وقتى به كار مى آيد كه من كار كنم. هنر در نوع بشر ذاتى است. آدم مى تواند هنر را به هر نحوى توصيف كند. با نقاشى، نوشتن يا نواختن.
خيلى از آدم ها به اسم هنرمند مشغول به كارند و هرگز هم هنرمند نخواهند شد. بقيه، در كنار هنرمند بودن، در كارهاى هنرى هم فعاليت دارند. شايد تكنيكى هم نداشته باشند اما مى دانند چرا اين كار را مى كنند و خوب بلدند اجراى خوبى داشته باشند. خيلى از فلامنكونوازان هستند كه مدت ها ساز مى زنند اما يك دفعه يك چيز با كيفيت خلق مى كنند و حس يك نابغه را دارند.
اين مسئله در مسابقات گاوبازى هم اتفاق مى افتد. گاوبازهايى هستند مثل رافائل دپائولا يا كورو رومرو كه حتى وقتى تكنيك استادانه اى هم ندارند باز هم هنرمندهاى بزرگى اند. من هيچ وقت نخواستم نفر اول باشم و هرگز هم تلاش نكردم تا جلوتر از ديگران بدوم. به سادگى در اين راه قدم زدم و حتى سوار ماشين هاى لوكس هم نشدم!! زمان از آدم جلوتر مى رود. تو پيرتر مى شوى، انرژى ات را از دست مى دهى، تخيل و شعورت از پا درمى آيد و فراتر اينكه، انگيزه هايت كمتر مى شوند.
در حال حاضر فقط براى حفظ پرستيژى كه دارم كار مى كنم. تنها انگيزه ام هم ديدن يكى تو دنياست كه بگويد از وقتى كارهاى من را شنيده، زندگى اش عوض شده و فقط به خاطر من ياد گرفته چه طورى گيتار بزند.
است.
امیدوارم خوشتوان بیاد
بلاخره این فروشگاه من با تمام تنبلی که کردم تقریبا راه افتاد
این آدرس:
نحوه خرید و سفارش هم در آن مشخص شده است
هدف از راه اندازی این فروشگاه فقط در دسترس بودن آلبوم های گیتار برای همه عزیزان است
شاد باشید
پژمان
امیدوارم خوشتون بیاد
امیدوارم به درد بخوره
آهنگ به فلامنکو علاقه مند شدند.
امیدوارم خوشتون بیاد
امیدوارم خوشتون بیاد
یه چند روزی نبودم ولی امروز با چند تا پست خوب اومدم
این یک تبلچر در دستگاه Solea Por buleria هست از توماتیتو که امیدوارم خوشتون بیاد
امیدوارم لذت ببرید
پيشنهاد موسيقي
بازگشت زرياب
جاي شما خالي. هفته گذشته خودم را كشتم. هر شب در فرهنگسراي ارسباران شاهد اجراي كنسرتي از نوازندگان جوان و متبحر ايراني بودم. همه كنسرتها در مايههاي جاز بود و البته در سبك موسيقي تلفيقي يا همان «فيوژن». جذابترين اجرا براي من در اين چند شب متعلق به گروه بهرام آقاخان بود. براي همين هم ياد اين افتادم كه آلبوم زيبا و موفق او با نام «پرشياناس» را اينجا معرفي كنم. بهرام آقاخان ـ اگر جسارت نكنم و نگويم كه بهترين ـ يكي از بهترين گيتاريستهاي ايراني است و در زمينه نواختن گيتار فلامنکو واقعاً چيرهدست است. آلبوم «پرشياناس» او هم اولين آلبوم فلامنکو در تاريخ موسيقي ايران است كه توسط يك ايراني هم آهنگسازي و هم تنظيم شده است. جالب است بدانيد كه بهرام آقاخان نه به اسپانيا سفر كرده و نه زبان اسپانيولي ميداند. اصلاً نواختن گيتار فلامنکو را هم به طور خودآموز ياد گرفته است. ولي الحق و الانصاف قطعاتي كه خود ساخته يا از روي آثار بزرگان فلامنکو نواخته، شنيدني است.
موسيقى فلامنکو به دليل ريشههاي شرقياي كه دارد، به گروه خوني ما ايرانيها ميخورد. مثل موسيقي سنتي خودمان تم غم و ماتم دارد و شرح هجران است. شايد بدانيد كه گفته ميشود يك ايراني به نام «زرياب» موسيقي را وارد اسپانيا كرد. موسيقي فلامنکويي هم كه امروزه ميشنويم ميراث همين ايراني است. بعدها يهودىها و کولىها و عربها هم روي اين موسيقي تاثير گذاشتند. جالب اينكه همانطور كه در موسيقي ايراني آواز اصل است و ساز فرع، در فلامنکو هم محور اصلي خواننده است و گيتار يک ساز جنبى بوده که فقط خواننده را همراهى ميكرده. اما حالا ديگر گيتار فلامنکو حالت ساز سولو را پيدا کرده و به تنهايي براي خودش ارزش دارد.
برگردم به آلبوم پرشياناس. انگار با اين آلبوم «زرياب» دوباره به ايران بازگشته است. شش قطعه از هشت قطعه اين آلبوم ساخته خود بهرام آقاخان است. دو قطعه ديگر هم توسط آقاخان مجدداً تنظيم شدهاند. مثلاً قطعه معروف «چيکوريا» در اصل با پيانو نواخته ميشود، اما در اين آلبوم آن را با درامز و گيتاربيس نواختهاند. يكي، دو قطعه هم فلامنکوي جاز است. پرشياناس آلبوم رومانتيكي است. شايد چون خود بهرام آقاخان آدم رمانتيكي است، آلبومش هم اينگونه درآمده است. ويژگي خوب ديگري هم كه اين آلبوم دارد، اين است كه سعي نكرده يك جوري فرهنگ ايراني را در موسيقي فلامنکو زورچپان كند. شما ميتوانيد با خيال راحت موسيقي فلامنکو گوش دهيد و اگر يك اسپانيايي هم قطعات اين آلبوم را بشنود، گمان نميكند كه با يك اثر ايراني روبهروست.
همينجا بگويم كه غير از بهرام آقاخان، بقيه نوازندگان اين آلبوم هم جزء بهترينها هستند. مثلاً كسي بهتر از همايون نصيري پركاشن نميزند. سند گيتار جاز را به نام ماهان ميرعرب زدهاند. دارا دارايي كاملاً مسلط به گيتار باس است. و همه اينها دور هم جمع شدهاند تا «پرشياناس» به وجود بيايد.
لینک:
است
چند روزی هست که یک آلبوم به دستم رسیده که واقعا زیباست
نام البوم Piano Flamenco است و قطعات بسیار قوی و تاثیر گذاری دارد.در این آلبوم نوازنده فالستاها را
در دستگاه های مختلف فلامنکو با رنگ و بوی مدرن و تلفیق با جز درآمیخته و می نوازد.
بله, این نوازنده کسی جز نوازنده جوان اسپانیایی Sergio Monroy نیست
در مورد وی بیشتر بدانید: کلیک کنید
به قطعاتی از وی گوش کنید:
برای سفارش آلبوم وی با من تماس بگیرید: pejmanpark@yahoo.com
نوازندگان ایرانی این روزها با شهامت و جسارتی تحسین برانگیز آثاری را از نوازندگان بزرگ دنیا همچون پاکودلوسیا ، توماتیتو ، مانولو سانلوکار و بسیاری دیگر از نوازندگان مطرح دنیا را در مقابل دیده همگان به اجرا در می آورند .
در ایران نوازندگان بسیار خوبی حضور دارند که قطعاتی را با ساخته و تنظیم خودشان به صورت زنده در کنسرت هایشان اجرا کرده اند ، اما هیچگاه ساخته های خود را به صورت آلبوم ضبط و ارائه نكرده اند
خاویر لیمون تهیه کننده برجسته آثار فلامنکو در مصاحبه ای عنوان کرده بود که اگر علاقه به استدیو و ضبط دارد ، اصلی ترین عامل آن ماندگاری نام هنرمندان است . یک هنرمند با ظبط و ارائه ساخته های خود در غالب یک آلبوم نام خود را براي هميشه ماندگار خواهد کرد
بهرام آقاخان یکی از شناخته شده ترین نوازندگان فلامنکو در ایران بشمار می آید . او سال 83 اثری مشترک را به همراه کاوه ناصحی با نام آواز ماتادورها ، به دوست داران موسیقی فلامنکو در ایران تقدیم کرد . این دو هنرمند در آلبوم آواز ماتادورها آثاری از نوازندگان بزرگ فلامنکو همچون پاکودلوسیا ، توماتیتو و ویسنته وآمیگو و ... را به اجرا درآوردند .
اولین اثری که قطعات فلامنکو در آن توسط یک هنرمند ایرانی ساخته شد
Persianas
پرشیاناس نام اولین و در حال حاضر آخرین آلبوم فلامنکو می باشد که تمامی قطعات آن توسط بهرام آقاخان تهیه و تنظیم شده است . در این آلبوم همایون نصیری ( پرکاشن ) ، دارا دارایی ( گیتار باس ) ، مهدی محققی ( کاخن ، پالماس ) ، امیر عبدالهی ( پالماس ) ، ماهان میرعرب ( گیتار جز ) ، آرش پژهند مقدم ( درامز ) به همراهی و همنوازی با بهرام آقاخان پرداخته اند . 
آلبوم پرشياناس دربرگيرنده مجموعا ۸ قطعه است كه ۶ قطعه ساخته خود بهرام آقاخان می باشد و ۲ قطعه از نوازندگان ديگر فلامنكو در جهان در آن نواخته شده است كه البته او آنها را از نو تدوين و تنظيم كرده و قسمتهايى از آنها نيز بداهه نوازيست .قابل ذکر است ظبط این آلبوم سه ماه به طول انجامیده است .
»» قطعات این آلبوم
لورکا ، پرشیاناس ، ferevo rascallo ، سایه رباب ، تانگو برای استاد میرهادی ، شنگرف ، والس نیو اورلئان ، spain
بعضی از قطعات
برای سفارش این آلبوم به لینک زیر مراجعه کنید
آهنگه باحالیه
امیدوارم لذت ببرید
قیمت بلیط برای کلیه اجرا ها 6 و 8 هزلر تومان در نظر گرفته شده است
سانس های هر اجرا 50 دقیقه و بدون آنتراک می باشد
اجرا ها در دو سانس برگزار میشود و در هر سانس یک گروه به اجرای برنامه میپردازد که بدین شرح میباشد”
29 تیرماه
ساعت 19
گروه سازهای کوبه ای به سرپرستی همایون نصیری
ساعت 22
=گروه پویا نیک پور ( آثار تلفیقی )
سی تیرماه
ساعت 19
گروه پرشیناس به سرپرستی نوازنده برجسته گیتار فلامنکو بهرام آقاخان همراه با حضور هنرمندانی چون حسن نجف
ساعت 22
آنسامبل پیتر سلمیانی پور
31 تیرماه
ساعت 19
=گروه پویا نیک پور ( آثار تلفیقی )
ساعت 22
گروه جز آبرنگ
1 مرداد
ساعت 19
آنسامبل پیتر سلمیانی پور
ساعت 22
گروه سازهای کوبه ای به سرپرستی همایون نصیری
2 مرداد
ساعت 19
گروه جز آبرنگ
ساعت 22
گروه پرشیناس به سرپرستی نوازنده برجسته گیتار فلامنکو بهرام آقاخان همراه با حضور هنرمندانی چون حسن نجف
مراکز فروش بلیط:
بتههون ( میرداماد میدان محسنی) =2263776
دارینوش- قلهک = 22000400
کافه عکس = 88791191
سیاه و سفید(جنب سینما بهمن ) =66971603
خانه کتاب شهر آرا = 669012702
فرهنگسرای هنر ( ارسباران) = 2287281 الی 2
كنسرت هاي آموزشي هميشه داراي جايگاه ويژه اي در پيشرفت هنرجويان موسيقي بوده است نواختن بر روي سن و در مقابل ديده همگان تجربه اي ارزنده براي هر هنرمندي به حساب مي آيد
نوازندگان و هنرجويان با اين كار با استرس هاي ناشي از از اجراي زنده آشنا مي شوند و آنها را لمس مي كنند و با اين تجربه در آينده مي توانند با راهكاري درست و غلبه بر هر گونه استرس ، اجرا هاي بسيار موفقي را به صورت زنده برگزار نمايند
آموزشگاه موسيقي پارس در اقدامي تحسين برانگيز و با همكاري بهرام آقاخان نوازنده برجسته فلامنكو در كشور و يكي از اساتيد اين آموزشگاه ، اقدام به برگزاري كنسرتي آموزشي نموده است
اين كنسرت دوشنبه ( 18 تیر ) ساعت 6 بعداظهر در آموزشگاه پارس برگزار خواهد شد ، بليط اين اجرا رايگان بوده و حضور براي عموم مردم و علاقه مندان آزاد مي باشد
اين كنسرت با حضور و نوازندگي افتخاري بهرام آقاخان آغاز خواهد شد و در ادامه سه هنرجوي برتر اين نوازنده به اجراي قطعات و هنرنمايي خواهند پرداخت
اين سه هنرجو عبارتند از :
آقايان :
خشايار رشيديان ، پژمان شعيبي و محمد موذن
قابل ذكر است در اين كنسرت مهرداد عليزاده در كنار اين هنرمندان به نواختن كاخن و اجراي پالماس مي پردازد
علاقه مندان به اين كنسرت براي هماهنگي و رزرو بليط مي توانند با شماره تلفن 70- 88051968 (آموزشگاه پارس ) تماس حاصل نمايند
مطمئنا شما هم خوشتون میاد
با تشکر از آرمین عزیز
از امروز بخش جدیدی به وبلاگ اضافه کردم که درآن شما می توانید قطعات نواخته شده توسط خودتون رو
به E-mail من بفرستید تا در وبلاگ قرار بدیم
با تشکر
ببخشید که من درگیر امتحانام و وقت نمیشه زیاد آپلود کنم
یه خبر می خواستم بهتون بدم در مورد افتتاح یک فروشگاه خیلی کوچیک و خصوصی واسه فروش
آرشیوم
به زودی خبرشو آدرس سایت تو بلاگ میزارم
شاد باشید
پژمان
امیدوارم خوشتون بیاد
ریتم ۴/۴
Em Bm Em
میمیرم برات نمی دونستی میمیرم بی تو یا بدون چشات
Em Bm
رفتی از برم تو نمی دونستی که دلم بسته به سازه صدات
Em Bm Em
آرزومه که نمی دونستی که من میمیرم برات میمیرم برات
Em Bm Em
عاشقم هنوز نمی خواستی که بمونی یا بسوزی به سازه دلم
Em Bm
میگی من میرم تو می خواستی بری تا فردا یار خوشگلم
Em
تورو راهی نیست تا فرداها به ساز دلم
Em Bm Em
سفرت بخیر اگه میری از اینجا تک و تنها تا یه شهر دور
Em Bm Em Bm
اونا که رفتن بدون ما میرسه به یه دنیا نور به یه دنیا نور
Em Bm Em
سفرت بخیر برو گر شکستی ز من می تونی دوباره بساز
Em Bm Em Bm
غزلی شکسته نو امید خسته رو تو باز غرور تو بازم غرور
Em Bm Em
نمی خوام بیای نمی خوام میون تاریکی من تو حروم بشی
Em Bm Em
نمی خوام ازت نمی خوام مثل یه شمع بسوزی برام تو تموم بشی
Em Em Bm
برو تا بزرگی میخوام که فقط آرزوم بشی آرزوم بشی
واسه من گل نفرست ديگه دوست ندارم نمي خوام گذشته ها رو باز به خاطر بيارم
Dm C Dm A# C A
مي دوني ميون ما هرچي بود گذشتو رفت اون بهار آشنايي خيلي زود گذشتو رفت
A Gm A# C A
ديگه از دوست دارم حرفي نزن آخه عشقي نيست ميون تو و من
A Gm A# C A
من و تو بنده اين ما و منيم اما عشق يعني با هم يكي شدن
A Dm F G C
از دلم مي پرسم آيا تورو مي بينم دوباره مي پيچه صدات تو گوشم كه با خنده مي گي آره
A Dm F G C
خنده هاي تو فريب گريه هاي تو دروغ تو چي بودي واسه من يه چراغ بي فروغ
ریتم:۸/۶
اشک من ریتم: ۴/۲
(*) Intro: Em - D - Em (2) Am - Em - Am - F - G - Em
[Em] اشک من پيرهنتو [D] تر کرده
همه جا [G] عطر تو پيچيده [D] ولی دل ديگه غربتو [Em] باور کرده
مثل اون پرنده شکسته [D] بال
دل من [G] بعد تو بی [Am] لونه شده
با تو بی قراره و بی تو بی [Em] قراره
[G] دل من [D] راست راستی ديو [Em] ونه شده
(*)
[Em] امشبهم ميون [G] خاطره [D] سردم
بی رمق [Am] دنبال اون حادثه ای [Em] ميگردم
که نفه [G] ميدم و کی کجا [Am] تو رو ازم گرفت
دست تو [G] جدا شد و [D] نگاهتو [Em] گم کردم
چرا بايد وقتی [G] خونه دلت [D] متروکه
واسه در [Am] زدن بازم دنبال يک [Em] بهونه گشت
وقتی راه [G] نداره چشمهام به [Am] حريم قلب تو
چه جوری [G] ميشه پی [D] يه فرصت [Em] دوباره گشت
ژينا (شادمهر عقيلی) - 4/2
[Am] بی تو تنهای تنها شکوتی بر لبانم گشته پي [F] دا
[G] بدون تو هيچ هستم ندارم من اميدی به فر [E] دا
[Am] شبم تاريک و سرده دلم بی تو به غم ها رو کر [F] ده
[G] برای عاشقی چون من سکوتی اين چنين آغاز مر [E] گه
[F] عشق من بيا برگرد دوبا [G] ره
که چشم [F] هام هنوز در انتظا [E] ره
[G] برای ديدن [F] تو دلم چه شوقی دا [G] ره
تو شب [F] هام تويی تنها ستا [E] ره ...
[Am] ژينا گل من ... [Em] گل خوشگل من
به عش [Am] قت اسيرم ... بی تو [Em] من ميميرم
(۲)
با تو پروانه [F] ميشم با تو اف [G] سانه ميشم
اگه با [F] شی کنارم به شکوه [E] بهارم
تاک ریتم: ۴/۲
[Am] تو يه تاک قد کشيده پا گرفتی رو [Dm] ی سينم
واسه [G] پا گرفتن [F] تو [G] عمريه [F] که من ز [G] مي [Am] نم
راز قد کشيدنت رو عمريه دارم ميبينم
داری ميرسی بخورشيد ولی من بازم همينم
ميزنند [Dm] چوب زير سا [G] قت واسه لح [F] ظه های رس [Am] تن
ريختن آب زير پاهات هی منو شستن و شستن
[Am] آدما هجوم آوردن برگهای [Dm] سبزتو بردن
توی پاييز و زمستون ساقه تو به [G] من س [F] پر [Am] دن
سنگينيت رو سينه من سايه هت نصيب مردم
ميوه هاتم آخر سر که ميشن قسمت هر خم
[Am] نه ديگه پا ميشم اين [F] بار خالی از [Am] هر شک و تر [G] ديد
ميرم اون بالا ها مغ [F] رور تا بشي [G] نم [F] جای خور [Am] شيد
تن به سايه ها نميدم بسه هر [F] چی سختی ديدم
انقدر [G] زجر کشيدم تا به آ [F] رزوم رسي [Am] دم
بذار آدما بدونند ميشه بيهوده نپوسيد
ميشه خورشيد شد و تابيد ميشه آسمونو بوسيد.
ريتم 4/4 كه از مهمترين ريتمهاي گيتار ميباشد كه انواع مختلفي را ميتوان براي آن در نظر گرفت . در مورد اين نوع ريتم ميتوان گفت كه از تنوع بيشتري برخوردار است يعني ميتوان رقص دستهاي مختلفي را براي آن در نظر گرفت.من در اين مبحث سعي ميكنم آنواع مختلف را به شما آموزش بدم
نوع 1 ريتم 4/4: كه حالت كلي انرا در تصوير ميبينيد. همانطوري كه در تصوير مشاهده ميكنيد اولين ضربه كه با نقطه سياه مشخص شده ضربه رو به پايين بروي سيم باس گيتار ميباشد وبعد از آن ضربه رو به پايين بروي سيم تريبل گيتار ميباشد وبعد از آن 2 ضربه رو به بالا بروي سيم تريبل گيتار زده ميشود سپس ضربه رو به پايين بروي سيم تريبل و در انتها ضربه رو به بالا بروي سيم تريبل گيتار زده ميشود. در فايل صوتي من ابتدا براي شما دو ميزان اين ريتم رو به صورت خيلي ارام اجرا كردم سپس سرعت آنرا زياد كردم
نوع 2 ريتم 4/4 : كه به مراتب مشكلتر از نوع اول آن است اما ميتوانيد با گوش كردن مداوم به اين فايل صوتي آنرا براحتي در آوريد.در اين ريتم ابتدا يك ضربه رو به پايين به سيمهاي باس گيتار كه با نقطه سياه مشخص شده وبعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهاي تريبل گيتار زده ميشود سپس ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل را خواهيم داشت و بعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهاي تريبل گيتار را خواهيم داشت كه همراه با اين ضربه صداي سيمها را خفه ميكنيم و با يك ستاره علامت گزادي شده(اين ضربه توسط انگشت شست انجام ميشود و به محض اينكه شست ضربه رو به بالا را ميزند با كف دست صداي سيم را نيز خفه ميكنيم) .سپس ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل گيتار خواهيم داشت بعد از آن ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل و در انتها ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل خواهيم داشت. به اين نكته توجه داشته باشيد كه تمام ضربات به غير از ضربه چهارم كه با انگشت شصت زده ميشود بقيه با انگشت اشاره زده ميشود
نوع 3 ريتم 4/4 : كه پر استفاده ترين نوع ميباشد كه از نظر ضربات كاملا مانند نوع دوم هست با اين تفاوت كه خفه كردن صدا در اين ريتم بروي ضربه يكي مانده به آخر صورت ميگيرد كه در فايل صوتي ابتدا آن را آرام و سپس سريع اجرا كرد
در اين ريتم ابتدا يك ضربه رو به پايين به سيمهاي باس گيتار كه با نقطه سياه مشخص شده وبعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهاي تريبل گيتار زده ميشود سپس ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل را خواهيم داشت و بعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهاي تريبل گيتار را خواهيم داشت (اين ضربه توسط انگشت شست انجام ميشود ) .سپس ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل گيتار خواهيم داشت بعد از آن ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل كه همزمان با اجرا كردن اين ضربه صدا را نيز توسط كف دست خفه ميكنيم و در انتها ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل خواهيم داشت. به اين نكته توجه داشته باشيد كه تمام ضربات به غير از ضربه چهارم كه با انگشت شصت زده ميشود بقيه با انگشت اشاره زده ميشود
نوع 4 ريتم 4/4: در اين ريتم تنها نكته اي كه وجود داره اينست كه فاصله بين تمام ضربات مساوي است. در ضمن اين ريتم يك ريتم بسيار ظريف است بنابراين چنانچه با مضراب زده بشه از نظر شنوايي زيباتر ميباشد.همانطور كه در شكل ديده ميشه اين ريتم از 8 ضرب تشكيل شده و راحترين كار اينست كه كل ريتم با انگشت اشاره نواخته شود. همانطور كه در شكل ميبينيد ضربه اول ما يك ضربه رو به پايين است و ضربه دوم رو به بالا, ضربه سوم رو به پايين است و ضربه 4 رو به بالا, ضربه 5 ما رو به پايين است و همراه با آن صداي گيتار رو با كف دست خفه ميكنيم , ضربه 6 رو به بالا,ضربه 7 رو به پايين و ضربه8 رو به بالا است. شما ميتوانيد محدوده ضربات سيم را محدود كنيد به 4 سيم اول يا ميتوانيد اولين ضربه اين ريتم رو روي 3 سيم باس زده و بقيه را محدود كنيد به 4 سيم اول اين بستگي به شما داره.
برگرفته از وبلاگ آهنگ
امیدوارم خوشتون بیاد
امیدوارم لذت ببرید
امیدوارم خوشتون بیاد
|
كنسرت آموزشي فلامنكو در آموزشگاه پارس |
كنسرت هاي آموزشي هميشه داراي جايگاه ويژه اي در پيشرفت هنرجويان موسيقي بوده است نواختن بر روي سن و در مقابل ديده همگان تجربه اي ارزنده براي هر هنرمندي به حساب مي آيد
نوازندگان و هنرجويان با اين كار با استرس هاي ناشي از از اجراي زنده آشنا مي شوند و آنها را لمس مي كنند و با اين تجربه در آينده مي توانند با راهكاري درست و غلبه بر هر گونه استرس ، اجرا هاي بسيار موفقي را به صورت زنده برگزار نمايند
آموزشگاه موسيقي پارس در اقدامي تحسين برانگيز و با همكاري بهرام آقاخان نوازنده برجسته فلامنكو در كشور و يكي از اساتيد اين آموزشگاه ، اقدام به برگزاري كنسرتي آموزشي نموده است
اين كنسرت دوشنبه ( 7 خرداد ) ساعت 6 بعداظهر در آموزشگاه پارس برگزار خواهد شد ، بليط اين اجرا رايگان بوده و حضور براي عموم مردم و علاقه مندان آزاد مي باشد
اين كنسرت با حضور و نوازندگي افتخاري بهرام آقاخان آغاز خواهد شد و در ادامه چهار هنرجوي برتر اين نوازنده به اجراي قطعات و هنرنمايي خواهند پرداخت
اين چهار هنرجو عبارتند از :
آقايان :
خشايار رشيديان ، پژمان شعيبي ، كامبيز پدرام و محمد موذن
قابل ذكر است در اين كنسرت مهرداد عليزاده يكي از نوازندگان خوب پركاشن فلامنكو در كشور ، در كنار اين هنرمندان به نواختن كاخن و اجراي پالماس مي پردازد
علاقه مندان به اين كنسرت براي هماهنگي و رزرو بليط مي توانند با شماره تلفن 70- 88051968 (آموزشگاه پارس ) تماس حاصل نمايند
اختصاصی flamenconews.ir
گروه موسیقی جاز «آبرنگ» به سرپرستی «ماهان میرعرب» در روزهای دوم تا چهارم خرداد در سالن فرهنگسرای هنر به روی صحنه خواهند رفت.
گروه جاز «آبرنگ» به سرپرستی «ماهان میرعرب» در روزهای دوم تا چهارم خرداد در سالن فرهنگسرای هنر به روی صحنه خواهند رفت.
در این کنسرت قطعاتی موسیقی جاز از آهنگسازان مطرح این موسیقی همچون «دوک الینگتون»، «ویکتور یانگ»، «چارلی هیدن» و «چارلز اسپنسر چاپلین» (بخشی از موسیقی متن فیلم عصر جدید) و همچنین آثاری از «پیتر سلیمانیپور» و اعضای گروه اجرا خواهد شد.
در گروه آبرنگ ماهان میرعرب نوازندگی گیتار را برعهده دارد، «دارا داریی» باس و «امین طاهری» درامز مینوازند. پیتر سلیمانیپور موسیقیدان و نوازنده مطرح ساکسفون نیز در بخشی از این کنسرت، گروه را همراهی خواهد کرد.
ماهان میرعرب درباره نگرش خود در تشکیل این گروه میگوید: گروه آبرنگ تنها برخاسته از دیدگاههای من نیست و تمام اعضای گروه و حتی پیتر سلیمانیپور در ایدههای شکلگیری و فعالیت گروه نقش داشته اند. در حقیقت اجراهای گروه آبرنگ بازتابی است از سلایق و فعالیتهای اعضای آن.
وی با اشاره به فعالیت ادامه دار این گروه از پروژه ضبط آثار اعضای آن پس از انجام کنسرت خبر داد و تصریح کرد: آثاری که من و بقیه اعضا ساختهایم موسیق جاز تلفیقی است که براساس ملودیهای محلی ایران تصنیف شده است. ما سعی کردیم که این نغمات را در هارمونیهای متفاوت موسیقی جاز از بیباب گرفته تا جاز مدرن پیدا کنیم.
این نوازنده در سالهای گذشته در پروژههای موسیقی تلفیقی با هنرمندان مختلفی همکاری داشته که از آن جمله میتوان به اجرای کنسرت مشترک با گروههای بهنا، پیتر سلیمانیپور و رومی و همچنین حضور در ضبط آلبوم «پرشیاناس» اثر «بهرام آقاخان» اشاره کرد.
میرعرب در پاسخ این سوال که آیا تمایلی به استفاده از ساز ایرانی در آثار تلفیقی اعضای گروه وجود دارد، میگوید: در خیلی جاها به این فکر بودیم که از پرکاشنهای ایرانی نیز استفاده کنیم که فکر میکنم این اتفاق در پروسه ضبط آثار صورت بگیرد.
گفتنی است این گیتاریست جوان از سوی ماهنامه فرهنگ و آهنگ به عنوان پدیده سال 85 معرفی شده است. علاقهمندان میتوانند بلیتهای این کنسرت را از گیشه فرهنگسرای هنر، مرکز موسیقی بتهوون، فروشگاه سیاه و سفید، فروشگاه دارینوش، خانه کتاب شهرآرا و کافه عکس تهیه کنند.
پاکو د لوسیا و انریکو د ملکر را گذاشتم تو بلاگ
امیدوارم لذت ببرید
امیدوارم لذت ببرید
نظر هم یادتون نره
این هم مجموعه ۴ آهنگ برای گیتار پرو از مانولو سانلوکار
(Em)مادر بی تو تنها(C)و غريبم(D)
اتاق(G)خاليم بی(D)تو چه سرده(Em)
مادر مادر خوب(C)و قشنگم(D)
بدون تو(G)دل من(D)پر از درده(Em)
فضای(G)خونه بی بوی (D)تو هيچه(Em)
صدای(G)تو هنوز(D)اينجا(Em)می پيچه
(D)مادر(Em)مادر
هنوزم تو دلم(Em) (D)تموم قصه هات(D)جوونه(Em)
خاله سوسکه ديگه(D)شعر آشتی مثل قديما(D) (C)نميخونه(Em)
(D)مادر(Em)مادر
شب ها با صدای(D)لالايی(Em)ها تو(D)خوابيدم(Em)
لالايی مادرم(D)حالا(Em)نوبت(D)توست تو (C)بخواب(D)اميدم(Em)
(D)مادر(Em)مادر
اینبار با فایل های گیتار پروی اولین آلبوم سولوی ویسنت آمیگو در خدمتتان هستم
امیدوارم لذت ببرید
اینبار با نت بولریاس ویسنت آمیگو به اسم Gitano de Lucia
امیدوارم لذت ببرید
درباره این نوازنده و استاد بزرگ گیتار فلامنکو در پست های بعدی بیشتر خواهم نوشت
امیدوارم خوشتون بیاد
و فیلم آموزشی وی نیز با ترجمه آقای امیرانی در فروشگاهها موجود است
امیدوارم لذت ببرید
آکورد شناسی
1- دو صدایی که دو نت در بر دارد
2- سه صدایی که سه نت در بردارد
3- چهار صدایی که چهار نت در بر دارد
4- پنج تایی که چهار نت در بر دارد
تمامی نتها به صورت همزمان نواخته میشوند
در میان آکوردها، آکوردهای سه تایی کاربرد بیشتری دارنداین آکوردها از سه نت تشکیل شده اند که با فواصل معین نواخته میشوند.این آکوردها انواع مختلف دارند
1- ماژور (شاد) یا( بزرگ)
2- مینور (کوچک) یا(غمگین)
3- کاسته (diminshed)
4- افزوده (augment)
5- 4 sus
6- 2 sus
در هر تنالیته آکورد اصلی سه اصل وجود دارد : تونیک، دومینانت،ساب دومینانت
آکورد تونیک:
روی اولین نت هر گام ساخته میشود که به همان نام خوانده میشودساب دومینانت:
روی نت درجه چهارم گام ساخته میشود مثلاً در دوماژور روی نت فا ساخته میشوددومینانت:
روی درجه پنجم ساخته میشود اگر آکوردی خارج از سیستم نواخته شود به آن آکورد اتفاقی گویند که تاثیر موقتی داردمقایسه آکوردها در یک گام:
میتوان تصور کرد که آکورد تونیک صاحب گام و آکورد اصلی است دومین آکورد مهم دومینانت است که حکم مدیر داردو بعد ساب دومینانت که نقش معاون مدیر را دارد.هر آهنگی با آکورد تونیک شروع میشود و خاتمه مییابد آکورد دومینانت بر تمام گام تسلط دارد .آکورد ساب دومینانت کمک کننده آکورد اصلی است
آکوردهای چهار صدایی :
اگر1 پرده به آخرین نت آکوردمان اضافه کنیم آکورد شش به دست میآید.
اگر 1.5 به آخرین نت آکوردمان ضافه کنیم آکورد هفت به دست میاید
اگر نتی در فاصله یک پرده به اولین نت آکوردمان اضافه کنیم آکورد نهم به دست میاید
آکوردهای
sus :این آکورد ها از نتهای گام ماژور ساخته میگردد به این در ترتیب که در آکوردهای sus2به جای نت دوم آکورد نت دوم گام گذاشته میشود.ودر آکورد sus4 به جای نت دوم آکورد نت چهارم گام گذاشته میشود .
آکوردهای افزوده(add) :
این آکوردها بسیار شبیه آکوردهای sus هستند با این تفاوت که در قبال نت اضافه شده هیچ نتی از آکورد کسر نمیگردد در آکوردهای add2 نت دوم گام به آکورد اضافه میگردد و در آکوردهای add4 نت چهارم گام.
آکوردهای معکوس (
slash) :چنانچه اولین نت یک آکورد را آخر آکورد بگذاریم به این آکورد، آکورد معکوس اول گفته میشود.چنانچه در ادامه نت دوم آکورد را هم آخر آکورد بگذاریم ، آکورد معکوس دوم ساخته میگردد. مثلاً آکورد Am از سه نت A_C_E تشکیل شده که معکوس اول آن به صورت C_A_E ساخته شده و به صورت Am/C نوشته میشود. معکوس دوم آن به صورت E_A_C ساخته شده و به صورت Am/E نوشته میشود.
آکوردهای هفت(
seven) :این آکوردها از اضافه کردن نتی در فاصله سوم کوچک به آخرین نت آکورد ماژور یا مینور حاصل میگردند.
آکوردهای شش(
six) :این آکوردها از اضافه کردن نتی در فاصله یک پرده ای (دوم درست) به آخرین نت آکورد حاصل میگردند.
آکوردهای نهم (
ninth) :این آکورد از اضافه کردن نتی در فاصله یک پرده به اولین نت آکوردمان حاصل میگردند.
آکوردهای سه صدایی مینور و ماژور:
1- نت پایه : اولین نت هرآکورد که نام آکورد از آن گرفته میشود
2- فاصله سوم بزرگ : فاصله برابر با دو پرده
3- فاصله سوم کوچک : برابر با یک و نیم پرده
فرمول ساخت آکوردهای ماژور:
نت پایه (نت اول) به فاصله دو پرده یا یک فاصله سوم بزرگ از نت دوم و نت دوم یک فاصله سوم کوچک برابر با یک و نیم پرده از نت سوم به دست میآید یعنی بین نت اول و دوم دو پرده فاصله است بین نت دوم و سوم یک و نیم پرده .
فرمول ساخت آکوردهای مینور:
برای اینکه نشان بدهیم آکورد مینور است جلوی آن یک m کوچک میگذاریم .
قاعده آکوردهای مینور دقیقاً بر عکس آکوردهای ماژور است یعنی بین نت اول تا دوم یک و نیم پرده و دوم تا سوم دو پرده است به طور مثال در آکورد لا مینور به صورت زیر است :
لا...1.5 پرده...دو ...2پرده ...می
منبع:میثم جعفری
ریتم ۴/۲:
(Em)من ميدونم (D)که حرفات (Em)دروغه(D) فريبه
(Em)اون نگاه (D)قشنگت(Em) فريبه(D) دروغه
(G)تو ميگفتی(D) که با من (Em)می مونی(D) که با من (Em)می خونی(D)
(G)قصه (D)عشق و رويا (Em)تمومش (D)دروغه(Em) فريبه (D)دروغه(Em)
(C)اما تو امروز(G) دستات تو دست(D) يار غريبست(Em)
(Em)فردا می دونم(C) چشمات اسير(G) چشمای مست(D) دلدار ديگست(Em)
(Em)حرفات می دو(C)نم همش فريبه(G) همش دروغه(Em)
